Hip-Hop Section

Le plus étonnant à propos de 93 'till Infinity, chef d'œuvre de la très faste année 1993, est l'âge moyen de ses protagonistes. A l'époque, les Souls of Mischief n'ont même pas franchi la vingtaine. A cet âge, il est usuel de mettre dans sa musique une passion excessive, fougue débordante, rage dévastatrice ou mélancolie auto-complaisante. Mais les sons et les paroles de 93 'till Infinity se tiennent à l'écart de tout cela. A-Plus, Opio, Tajai, Phesto, épaulés à la production par d’autres membres du collectif Hieroglyphics, ont livré dès leur premier album une oeuvre d'une mesure et d'une pérennité exemplaires.

Le temps a coulé depuis le prometteur "Game Over 99" et TTC l'a particulièrement mis à profit, dégotant une signature chez Big Dada, la division hip hop de Ninja Tune, et s'assurant du même coup une distribution internationale. Inutile donc de cacher, au souvenir du maxi précédent et dans l'attente d'un album prévu pour plus tard cette année, que ce premier single sur le label anglais était attendu au tournant.

L’un des indéniables mérites de l’essor des labels indépendants est d’avoir placé sur la grande carte du hip hop américain d’autres villes que les sempiternelles New York et Los Angeles. Chicago, par exemple, dont le seul représentant de poids est longtemps resté Common, a révélé vers 97-98 une intrigante scène éparpillée entre le rap puissant et novateur de Rubberoom d’un côté, et les plus traditionnels mais néanmoins talentueux Family Tree de l’autre. All Natural, un duo formé par Capital D (MC et producteur) et Tone B Nimble (DJ), membre des derniers cités au côté de The Daily Planet, apparu en première partie de The Pharcyde, de Common mais aussi des post-rockeurs locaux de Tortoise, est l’auteur de l’album le plus abouti sorti à ce jour de ce bouillant contexte : No Additives, No Preservatives.

Pour mieux comprendre comment fonctionne la musique de Mix Master Mike, il faut garder en tête que chaque morceau se découpe en plusieurs phases rythmiques et sonores, et cette faculté à allier dissonance et mélodie en modulant les sons devient un besoin perpétuel du dangereux Serial Wax Killer…

Peanut Butter Wolf (PBW) est l’initiateur du label californien Stones Throw Records qui compte dans son catalogue des artistes tels que Lootpack, Quasimoto, Rasco et qui a déjà sorti différents maxis de DJ Design, Rob Swift, Charizma ou encore Kazi pour ne citer qu’eux… PBW présente avec My Vinyl Weighs a Ton un album de producteur où il convie tous ses amis de L.A. et de la Bay Area qu’ils soient emcees, deejays ou producteurs. Le résultat est un disque foisonnant, touffu, bref très riche de tout ce que le hip hop peut compter de disciplines musicales.

Let's fuck! I'll fuck anything that moves! Ca, c'est l'intro, plutôt particulière, de cet LP on ne peut plus particulier. Ceux qui sont familiers du style de Sixtoo et de Buck 65 ne seront pas dépaysés. Ils auront dans leurs oreilles habituées à ces sons bruts et si peu mélodieux précisément ce qu'ils attendaient.

Une personne écoutant du hip hop sur 1000 appréciera cet album. Et cette même personne ne sera même pas sûre de la raison pour laquelle elle l'apprécie, cet album. On le savait déjà, Dose est très particulier dans le paysage hip hop moderne. Il est même parfois un peu trop moderne, nous entraînant dans des phrases sans queue ni tête, parfois sans verbe, parfois incompréhensibles, mais toujours étonnantes.

Tout commence il y a 7 777 ans. Bob Eskimo, J-Blast, Aybee et Cherok viennent d’une planète appelée Regus 10. Suite à une condamnation pour trouble à l’ordre public (diffusion de programmes musicaux interdits sur les ondes radios) ils se sont retrouvés captifs sur l’astéroïde Rula Pent-A. Là, ils détournent un transporteur de troupes qui, consécutivement à de complexes phénomènes cosmiques, a explosé dans l’atmosphère terrestre et leurs 4 individualités ont été éparpillées aux 4 coins de la planète. Cela s’est passé en 1969, et ils ne se sont retrouvés intégralement qu’à partir de 1990 à Londres.

Difficile, et c'est tant mieux, d'identifier un son spécifique au label anglais Big Dada. Sans grand rapport avec le rap sombre imprégné de sons jamaïcains de Roots Manuva, et encore moins avec le hip-hop gothique de Mike Ladd et de ses Infesticons, voici le premier single solo du rappeur Ty, aperçu notamment auprès des Unsung Heroes.